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孟京輝只是滿足了人們對經典假想敵式的憤怒

  孟京輝只是滿足了人們對經典假想敵式的憤怒

  ◎今葉

  孟京輝導演的《茶館》,又會成為一部填補中國戲劇史空白的作品。最直接的理由有兩個,首先它是法國“阿維尼翁IN戲劇節”73年來首部入圍演出的中國大陸作品;其次,它恐怕是第一部遭“觀眾大喊退票”的《茶館》改編版本。

  孟京輝的《茶館》一路在海內外飽受爭議,無論是褒獎或是謾罵,立場和理由極其清晰簡潔。正面評價幾乎清一色源自其對經典的顛覆,讓我們終于得見了一版與眾不同的《茶館》,其潛在的比較對象正是北京人藝首演于1958年、經焦菊隱與夏淳導演之手、被視為具有“現實主義風格和濃郁的民族特色”的經典版本。而貶責意見認為這樣的改編實乃對老舍原作的糟踐。

百樂斗地主

  在《茶館》排演至今的歷史上,還有 “曇花一現”的一版《茶館》,由林兆華1999年導演,舞臺布景傾斜與寫意,讓其被批評裹挾??梢娤胍まD《茶館》在人們心中“原汁原味”的印象,要面對多么大的挑戰。林兆華后來說,“戲劇如果只有一百樂斗地主個《茶館》是可恥的”,這一度成為各大媒體爭相報道的標題。

  劇場里只有一版《茶館》固然是可恥的,然而多了孟京輝版《茶館》就光榮了嗎?對于一位早已度過先鋒探索期、成長期的導演,我們期待著在孟京輝的劇場里,看到更多具有創造性的劇場手法,然而很可惜,除了蹦迪、后搖、網絡梗這些大眾流行文化元素,近年來在蜂巢劇場的舞臺上,已經鮮少看到任何可以稱為“獨創”的舞臺手法,或是對這些大眾流行文化的獨立態度。

  孟京輝與澳大利亞的劇院合作的《四川好人》中,曾經展露過將經典帶入當下的智慧。國人最熟悉的本土話劇經典,加上與德國戲劇構作塞巴斯蒂安·凱撒的合作與碰撞,孟京輝的《茶館》到底會帶給我們什么?確實讓人期待。

  然而很可惜,孟氏《茶館》打破了原作的時代框架,卻同時像“搟餃子皮”一樣熨平了原作,以及它與當下對話的潛在意義。餃子皮夠大,然而上面只有孟氏美學的小聰明,絲毫感受不到充實的“餡料”或是新意義。

  說到“小聰明”,孟氏《茶館》的優點是明顯的。時長3小時10分鐘的演出里,融合了《微神》、陀思妥耶夫斯基的小說、布萊希特的詩歌等文本,盡可能拓展《茶館》的容量,模糊《茶館》的年代感。作為老舍唯一浪漫愛情主題的短篇小說,《微神》的化用,讓孟氏美學所追求的浪漫憂愁找到了潑灑的出口,也讓這版《茶館》所強調的夢境得以架構起來,賦予王利發夢中詩人的身份,和小丁寶浪漫愛情回憶,以及臺詞抒情色彩的合理化。

(責任編輯:百樂斗地主)

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